11月23日   年末中古スクランブルテスト？
ようやくＣ−ＡＸ１０の修理が完了し、今日、福岡パイオニアサービスが持ってきてくれた。あちこち交換点検したものの症状は治まらず、結局バージョンアップした基盤そのものの動作不良であったとのこと。これを交換して一件落着。ということは、当方と同時期にバージョンアップした方は、当然同じロットの基盤を使っているわけで、要注意である。   　もう一つ、ＰＲＡ−２０００ＺＲもレストアされた。今回は古くからの熊本のＤＥＮＯＮ技術者さんである。３系統のフォノイコの劣化したコンデンサーとトランジスタをオリジナル部品に交換、ハンダ直しもして頂いた。基盤間の接続コネクター等の接点のクリーニングは自分でやった。 　当方の器械は、ＰＲＡ−２０００ＺＲ、Ｃ−ＡＸ１０、ＨＭＡ−９５００ｍｋ２、ＶＲＤＳ−２５ｘｓと、みんな修理やバージョンアップ品ばかりになっていた。   　さて、Ｃ−ＡＸ１０が居ない長〜い間に、たまたまいろんな機器をお借りすることができて、いろいろと実験させてもらった。というより、そうでもしていないとやってられなかった、というのが本音。ＴＥ２７さんのご厚意でチャンデバＥＮ−１０００、ある方のご購入のお手伝いでプリアンプＣ−２９０＋ＡＤ２９０、止めはＣ−２９０Ｖだ。そして、Ｃ−ＡＸ１０が帰ってきて、更に実験を積み重ねている。ただしこれから述べることは、あくまで独り言である。   　こうして、本当に幸いなことに、高級プリを、全部同時にではないが、いくつか重なりながら試聴することができたわけだ。ＳＯＮＹ ＴＡ−Ｅ１、これは自前。２９０、２９０Ｖよりプ価格はワンランク下であるが、機能を最低限に絞り込んで作られており、十分高級プリといえる。むしろ超高級ボリュウムボックスかもしれない（結果、やっぱりＮ１ではなく９５００ｍｋ２を使いたいが、プリアウトがＲＣＡ１系統とバランス１系統であること等の理由で、ＴＥ２７さん宅へお嫁入りした）。言わずと知れた高級プリの代表、アキュフェーズＣ−２９０および２９０Ｖ。フォノユニットはＡＤ−２９０のみ。最後に、これもワンランク下かもしれないが、Ｃ−ＡＸ１０。番外でＣ−２７０、ＰＲＡ−２０００ＺＲもある。この際、Ｃ−２８０ＶやＣ−２８００、そしてＡＤ−２９０ＶやＡＤ−２８００も試聴できたら良かった。   　当方はタコ耳でしかも前時代的頭脳コンピュータしか持ち合わせておらず、これだけの機器を比較試聴するのは生まれて初めて。自分なりの結論に達するまでには相当つまらん間違いを繰り返しながら、すったもんだの挙げ句のことであった。   　最近（多分’９４〜９５年以降）の高級アナログプリのラインアンプは、ＣＤを鳴らすに相当高いレベルにあった。一方、高級プリのフォノの音（といっても内蔵しているメーカーはアキュフェーズ位しかない）は、決して悪くはないのだが、ＤＥＮＴＥＣ ＶＲＤＳ−２５ｘｓ Ｖｅｒ．２ をアナログ接続してみると、ＬＰ再生の音質を切れと力強さの部分では超えていることも事実である。また、２５ｘｓをＣ−ＡＸ１０のＣＤデジタルインに入れた音は、アナログ接続よりもクリアーな傾向であるけれど、ＤＥＮＴＥＣ２５ｘｓのＤＡＣの音も好みで、捨てたもんじゃない。   　「あーく」のＰＡの問題は一応解決したし、ＣＤも当分２５ｘｓを替える気にはならないが、今度はプリ（フォノを含む）が問題となってしまった。Ｃ−ＡＸ１０を使うなら、外付けフォノ・イコライザーが必要。また、アナログインの音は明らかにアナログ高級プリが勝り、５．１以外のメリットはデジタル・チャンデバおよびデジタル・トーンコントロール、そしてＣＤのデジタル・イン。ただ、ＥＮ−１０００を使用してみると、デジタルチャンデバはすっきり見通しが良いが、圧倒的というわけでもなく、かえってコイルの方が歪みも位相回転もあるけれど生き生きとして力強さや迫り来る恐怖感みたいな点ではいいのではないか、と考え始めた。一方、その他ワンランク上級のフォノ内蔵プリを使うなら、ＣＤのアナログ・インは文句ないが、それに比べるとフォノの音質に不満が残り、結局、外付けフォノイコの方が良かったりする。まあ、ＬＰの方がいい音で鳴る、という先入観（？）を捨てれば済むのだろうけれど、ＬＰ党の当方にはまだ納得がゆかない。   　じゃあ、なにが良かったのか？以下、「＞」は差がある、「≧」は僅差、「＝」は同等、と読み替えることとする。使用電源コードは５．５スケ２芯の自作シールドなし、５０ｃｍ。Ｃ−１７・フォノイコおよびフォノイコ・プリ間は６Ｎ単線２芯シールド、それぞれ５０ｃｍと１ｍ。プリ・パワー間のＲＣＡコードは、つなぎ替えの安定性を重視して（これしかなかったのが本音）、アキュフェーズの青（型番は忘れた）１．５ｍ。 【フォノイコ】全て「Ｃ−１７経由・ＭＭ入力」の方がＳ／Ｎも切れも力強さも良かった。改めて単体ヘッドアンプとしてのＣ−１７の素晴らしさを実感できた。Ｃ−２７０とＰＲＡ−２０００ＺＲは、フォノイコとしてＣ−２９０またはＣ−２９０Ｖ経由での試聴。Ｃ−２９０経由のインプレッションは、概してＣ−２９０Ｖと同じ傾向だが、Ｓ／Ｎ以外はＣ−２９０Ｖ経由より劣る感じがしている。同時試聴でもないこともあって、以下の番付には入れていない。ただ、ＡＤ−２９０＋Ｃ−２９０だけはＣ−２９０使用時の代表として記憶をたどって番付に入れておいた。 　Ｓ／ＮはＡＤ−２９０（Ｃ−２９０装着時）＞ＡＤ−２９０（Ｃ−２９０Ｖ装着時）＞Ｃ−２７０≧ＰＲＡ−２０００ＺＲ。 　ダイナミックレンジはＰＲＡ−２０００ＺＲ＞ＡＤ−２９０（Ｃ−２９０Ｖ装着時）＞Ｃ−２７０≧ＡＤ−２９０（Ｃ−２９０装着時）。 　力強さはＣ−２７０＞ＰＲＡ−２０００ＺＲ≧ＡＤ−２９０（Ｃ−２９０Ｖ装着時）＞ＡＤ−２９０（Ｃ−２９０装着時）。 　分解はＰＲＡ−２０００ＺＲ＞ＡＤ−２９０（Ｃ−２９０Ｖ装着時）≧Ｃ−２７０≧ＡＤ−２０９（Ｃ−２９０装着時）。 　Ｃ−２７０の豪快さと少々デフォルメされた実在感は魅力だが、僅かに金っぽさがあり、音像も最も大きい。Ｃ−２９０＋ＡＤ−２９０は、Ｓ／Ｎが良く、刺激音を出さず、奥に拡がる音場とゆったりした低域の量感は音楽派向きか。Ｃ−２９０Ｖ＋ＡＤ−２９０はＰＲＡ−２０００ＺＲに肉薄する。Ｓ／Ｎ、楽器や声の質感や雰囲気といった面ではＺＲを超えているが、ここ一発の切れとダイナミックレンジ感ではちょっともどかしさが残り、ＺＲに歩がある。総合ではＰＲＡ−２０００ＺＲを選択したい。あれっ！これってＷＲＯＭさんと同じラインアップじゃなかったっけ？ 　それでは、Ｃ−１７＋各フォノイコ＋Ｃ−ＡＸ１０（デジタルチャンデバ）ではどうなのか？それが困った。全体にすっきりクリアーになって良いようなものなのだが、Ｃ−２９０ＶにＥＮ−１０００の方が、ぞくぞくするような実在感とゴリ押しの低域があって好みなのであった。コイルを使用の皆様のご意見としては、チャンデバよりコイルの方が力感があると仰る向きが多いと拝察する。故、コイルに入れ替えたらさらに好みに近づくかも。そうなると、、、。   　「ＡＤをやる人は後から付け加えてください。」とばかりに、フォノイコがプリアンプから消え去り、後付のビルトインユニットになったり、外付けの単体フォノアンプであったりする時代になって約１０年。ＡＤをまだメインにやってゆきたい当方としては、今後の方向を決めるに当たってとても良い経験をさせて頂いた。   ＜追　加＞ 　Ｃ−ＡＸ１０のインプレッションは訂正しなければならない。Ｃ−ＡＸ１０、どうもあまりに不甲斐ない結果が腑に落ちなくて、再度点検。テストの為に作ったＣ−ＡＸ１０の電源コード、＋−逆になっていた。ゴメンナサイ！m（ _　_ ）m
11月16日   ハイエンドの領域
アキュフェーズＣ−２９０を運良く短期間拝借することが出来た。１９９４年製と推察されるが、非常に状態が良く、しかも、窓に赤くＡＤ−１と表示されているようにＡＤ−２９０付き。発売当時定価１０８万円もするハイエンド商品である。   　これまで、このクラスの機器を自分のシステムに組み込んで試聴した経験としては、一応Ｃ−２８０とＰ−６００があるけれど、これらはＣ−２９０（もしくは２８０Ｖ）以降に比べるとワンランク下であろう。従って、これだけの高級機の自己システムでの試聴は初めてといっていい。   　一番に気づくのは静寂感の違い。Ｃ−２７０に比べると、背景の何となくザワザワした感じがなく、雑音の質も量も圧倒的に違う。この辺に優れているデジタルアンプＣ−ＡＸ１０と比較しても同等以上のものを感じる。Ｃ−ＡＸ１０も相当クリアーなのだが、デジタル特有の（本当にそんなものがあるのか？）雑音みたいなものが時に気になってしまう。ＤＣ−３００（３３０）は聴いたことがないけれど、察するに多分さらにクリアーなのだろう。   　次に音質。Ｃ−２７０のちょっと乱暴と云っても良い描写に比べ、音像は小さくより奥に展開し、温厚でおとなびており、安心して高品位な音楽が聴ける。また、低域の伸びと厚みはこれまでに聴いたことがないものだった。ただ、ここ一発がやさしい。この傾向はラインでもＡＤでも変わらなかった。 　長岡先生がＣ−２９０Ｖの導入を決められた際、 「Ｃ−２９０は２８０Ｖのメタリックさは消えたが、瞬発力、エネルギー感は後退した。そこへデジタルプリのＤＣ−３００の登場、多くのファクターで２９０を抜いたが、低域のゆとり、厚みはどうかなという感じ。そこで、２９０Ｖ。２８０Ｖのパワフル、ダイナミックでシャープに切れ込むサウンドを残して、メタリックさを解消、Ｓ／Ｎも向上。ＤＣ−３００の透明感、スピード感に低域のゆとり、厚みをプラスしたような優れたプリになった。」 と論表なさった。これを踏まえて聴いていて、Ｃ−２９０Ｖはどれ程素晴らしい音を聴かせてくれるのか、非常に興味深くなった。今週も週末になったけれど、現在もＣ−ＡＸ１０の音沙汰はない、、、。
11月14日   JA-0506�U
元々このＨＰ、自己満足のためにやってることをお断りした上で、、、今更ながら　ＹＡＭＡＨＡ　ＪＡ−０５０６�U。現行商品ではなくなって久しいこと、多くの皆様の評価が高いことは周知の事実であること、スペシャルなものに改造された方までいらっしゃること、当方は随分長い間お飾り同然にしてきたこと等々、いろんな意味で「今更」なんである。がしかし、やっぱり、ということになるわけだ。   　昔から、当方の音の傾向は、周期的に元気になったり大人しくなったりを繰り返している。それじゃあ、ポリシーとか好みとかないじゃないか。その通りかもしれない。でも、元気良くなり過ぎて、荒くなっては大人しい方向へ、おとなしくなり過ぎて、音が死に始めたら元気な方向へと、振り子のように揺れながら、段々と確実に質を上げながら一点に収束していってはいる・・・と思っている。究極は、「音が鳴り始めたとたん、リスニングルームの空間が一変し、一聴して自然なんだけれど、良く聞き込めば聴き込む程に細部が見えてくるような音」を目指しているのだろうと思う。そんな中にあって今は「大人しい」の頂点から「元気」な音の方に変化しつつあるところ。この振り子の揺り戻しのきっかけはフォステクス　ＦＥ−２０８ＥＳ ２ｎｄ-Ｖｅｒｓｉｏｎ　とＣＳコンデンサーである。さらに追い打ちをかけたのが、成り行き上導入したＣ−２７０、それにメインに据えたＴＡ−Ｎ１と、それに伴って導入したＳＷ用ＰＡのＭＸ−１である。以上、みんな「切れ」とか「鳴りっぷり」とか「前に出る」とかいった類の変化であって、さするに、高域の大人しさが妙にインバランスであることに気づくのである。今回、ＳＷを鳴らそう、という際に避けて通れなくなってしまったのだ。   　高域の質だけではない。スペアナで見てみても、１６ｋＨｚ以上のレベルが足りないという所見も、この「おとなしい」に通ずる要因の一つ。そこで、Ｔ−９００にこだわらず、手持ちのＴｗとコンデンサー（以下Ｃと略）をいろいろと試してみることにした。Ｔｗは現在、Ｔ−９００、ＦＴ−９０ＨＧ（ＦＴ−９０Ｈのホーンを真鍮で置き換えた限定販売番）、ＪＡ−０５０６�Uの３種。ＣはＳＯＳＩＮ、ＵΣ、ΛまたはμΛ、ＡＵＤＩＮ　ＣＡＰ　ＳＮ、ＣＳの５種で、０．３３、０．４７、０．６８μＦを試した。写真は、ＳＰターミナルを利用したＣやＴｗテスト用の結線。ワンタッチでＣやＴｗを取り替えられて便利。   　全ての組み合わせで、Ｆ特と試聴を行っていたら当方の前時代的頭脳コンピュータはハングアップしてしまうので、Ｔ−９００を中心にＣを０．６８で固定してＴｗの試聴から始めた。実際の能率はＴ−９００が最も低く（メーカーが言うように１６８に最適かもしれない）２０８には能率の点では少し足りないかも。０５０６が最も能率が高く、０．６８ではピークが生じる。Ｃが０．６８なら９０ＨＧである。もちろん、Ｔｗの前後、正逆相も試している。急に変化させた方が分かりやすいので、次は０．３３μＦ。これはどのＴｗも、ＳｕｐｅｒＴｗのようになってしまってダメ。 　最後に０．４７μＦ。９００はレベルが足りず、０．８６では厚く高品位な音になるが伸びが足りない。０．６８がいい。９０ＨＧも０．６８の方が特性もいいが、エネルギー感がいま一つ。さて０５０６。０．４７でバッフル面から５ｍｍ前に出して正相接続、これでレベルも特性もジャスト（ｽﾍﾟｱﾅｸﾗﾌﾞ参照）。それに、明るさというか、歯切れ良さが現システムの少しソフトだが前に出る低域に対し、マッチしている。当方がＪＡ−０５０６�Uを入手したのは、Ｄ−７０を製作したときである。そのときすでに生産中止になっており、相当苦労して（実際に苦労したのはショプの方である）２セット確保したもの。今回、そのうち特性のそろった２個を選んだ。それに併せて、最もカッチリして歯切れの良さを感じさせるＣＳを選択した。置台は９００の販売記念の特別真鍮製台を流用。しばらくはこれでゆこう。   　最後に、この状態で様々な音楽を試聴するに、現行商品にはない０５０６�Uの良さを再確認すると共に、本当に良い物は、何かの偶然が重なって突如として現れるものなんだろうな。もうちょっとハチャメチャなＴｗ、出てこないかな。
11月10日   ＨＭＡ−９５００ｍｋ２Ｒ？
１７年来の親友の快気祝いである。しかも、細部をチューンアップして、より強力になって帰ってきた。今回の修理は、ＪＡ１ＭＤＮ修理工房の田中さんに依頼した。田中さんは、依頼を受けるに当たって、今後数年間は使えることを目標に修理されるという、誠にポリシーのしっかりされた方である。   　外観でわかるところは、写真のＳＰ端子。８スケ位まではそのまま入る金メッキ端子だ。（写真では、早く聴きたい気持ちが勝って、適当なＲＣＡコードと、端子交換のためにかえって適合しなくなったニッシャのターミネーターでとりあえず繋いでいる。）内部の調整は、半固定抵抗を全て交換、劣化の有無にかかわらず一般電気回路用コンデンサーを全てオーディオ用コンデンサー（ミューズ）に交換、リレー交換、基盤ハンダ直し、アイドリング調整等々、多岐に渡る。   　早速、エージング（すでに修理直後にテストを兼ねた２４時間連続エージングはなされている）のために音出し。リレーの繋がる音がカッチンと以前より大きくなっていた。緊張の一瞬、みごとに音楽が鳴り渡った。当たり前か！ 面白いことに、新品のアンプみたく直接音とエコーが妙に分離して聞こえるような、何だかほぐれていない感じもする。もちろん昔の本来の音と比べる事は出来ないが、しかし、この弾力のある躍動感あふれる音は、いつか忘れていた９５００ｍｋ２の本来の音だ、と思わせるに十分である。これは、一度は「引退」と宣言したものの、ちょっと考える必要有り、である。   　ＪＡ１ＭＤＮ修理工房の田中さん、大変お世話になりました。ここに感謝の意を表します。大切に使わせて頂きます。
11月9日   またもやY31 project
Ｙ３１さん、またやってくれた。今度は、テクニクス　ＳＰ-MK3用砲金製ターンテーブル固定アダプターである(www.ne.jp/asahi/y31/pro/)。何がきっかけでここに注目されたのだろうか？ 　Ｙ３１さんとのメールのやりとりの中で、この部品を試作中である旨を察知した際、反射的に２ヶ発注してしまっていたのは「性」というもの。 　写真は右の銀色のリングが取り外したオリジナルで、Ｙ３１さん特製砲金製リングをすでに実装している。オリジナルはアルミ製で実測１７ｇ、Ｙ３１さん特製は砲金製で５０ｇ。写真中央の受け軸の上に、アルミと銅合金の二重構造の１０ｋｇもの重量があるターンテーブルがのっかっており、それを受け軸に押しつけるがごとくネジ式に圧着・一体化する部品がこのリングで、確かにこのリングの強度は重要であろう。   　２日前に届いた。この部分の頻繁の交換は受け軸に負担をかける故、交換しての違いを見る試聴は一発勝負！ 予想を上回る音の変化に驚いた。ＴＴシートをＹ３１ＳＴ１−ＧＭに替えたときの変化に酷似している。この時点でオリジナルリングは記念品となってしまった。
11月8日   MX-1×2
ひょんなことから、ＴＥ２７さんからＹＡＭＡＨＡ ＭＸ−１×２台をお譲り頂いた。長岡先生のダイナミックテストで１９９４年グランプリＪｒ．に輝いたものだ。連続出力２００Ｗ（８Ω）、自重２４ｋｇ、消費電力４５０Ｗ、これで定価１０万円だ。元々ハイＣＰなのに、ＴＥ２７さんのご厚意で格安で入手、ウルトラハイＣＰである。 　何故２台かというと、ＴＥ２７さんの使い方をそのまま猿まね。＋−２トランス電源の特徴を生かして、２台のＭＸ−１のそれぞれのＲ−ＳＰ端子に、左右それぞれのＳＷ−７を繋ぎ、１台で１台のＳＷ−７を駆動するのである。 　さて、まだＳＷのハイカットが出来ないプリミティブな状態での試聴。ＴＡ−Ｎ１をＳＷに使っていたときは、ぐっとウーハーをつかんで強制的に動かしてル感じで、量感不足もあった。ＭＸ−１の方が低域が前に出てきて、量感がアップしバランスがよい。「あーく」の３０Ｈｚ以下はメチャクチャだから、超低域についてはわからないが、相対的なレベルは低いように感ずる。当方の好みよりは少々柔らかく、真のハイスピードとは違うかも知れないが、ピンコードの選択とエージング、また不要な中低域以上をカットすれば、もっとハードになっていくのでは、と期待できる。 　実はこのＭＸ−１、１台はＬ−ＳＰ端子のホットがバカネジになっていて、それを承知の上でＴＥ２７さんにお譲り頂いた。ハイＣＰのＭＸ−１、流石に高級機並のＳＰ端子とはゆかず、３．５スケでも苦しい、とＴＥ２７さんには忠告を受けていた。それなのに、ＳＰ端子の壊れていなかった方のＭＸ−１、全く同じ所 （ＡのＬチャンネルのホット）を壊してしまった！力任せにギュッとばかり、無理矢理８スケ繋いだのが間違いであった。おかげで、これで左右対称になったという「落ち」！？ 　ところで、当方のＣ−ＡＸ１０、再修理に入って３週間を超えてもまだメドが立たない。バージョンアップが１ヶ月、前回修理が１ヶ月半、今回再修理を合わせて、計３ヶ月以上にもなる。「内部ユニットを全て交換する予定で、部品の到着を待っているところ。来週末には、、、。」とか言っているが、果たして、、、。 　一方、発注したコイルも品切れで、今作っている、、、とのこと。(*_*)　「あーく」の機器の再構築も前途多難である。 ＜追　加＞ 　ちなみに、ＳＷ用ＰＡ導入にあたって、いろいろと調査している段階で、ＹＡＭＡＨＡにも問い合わせた。ＭＸ−１のメーカー在庫はあと２台のみだそうである。新品で欲しい方はお急ぎのこと！！
11月4日   天才チェンバリスト
ピエール・アンタイをご存じの方は以後読まれなくて結構。３週間前、ジャケットに惹かれて衝動買いしたＣＤ。スカルラッティ・ソナタ集-１(ambroisie / mir9918 )、写真はジャケットではない。冒頭から仰け反ってしまう、演奏の切れ、力強さ、スピード感、電光石火とはこのこと。凄いテクニックで、ヴェルレとはまた違った男性の力強さがある。レオンハルトやサヴァールと共演していたそうだ。   　中央寄り左上奥から鼻息が聞こえ、チェンバロはそれより手前で盛大に鳴りまくる。ＡＳＴＲＥＥの音とは異なるが、優秀録音は間違いない。日本で付けたタスキには、24bit/96KHz、ワンポイント録音と表記されているが、相当オンマイク。   　問い合わせは（株）マーキュリーＭＡ販売 www.mercury-coo.com
11月2日   平成14年度　陸上自衛隊富士総合火力演習
・・・といっても、当方が出かけていったわけではない。ＭＹＵ高崎さんの、『キャンペーン第３弾「平成１４年度　陸上自衛隊　富士総合火力演習」サンプルCDプレゼント』に応募したら、当たってしまった。手に入れたのは当方を含め１０人、誠に悪運の強い当方である。であるから、ＨＰを持つ当方が試聴の感想をお伝えしておきたい。 　ただ、現在、当方の試聴環境が劣悪で、古ーいＣＤ−１０とヘッドホンでの感想であることをお詫びしておかねばならない。 　まず、のっけから装甲車の試射音が度肝を抜く。ダイナミクレンジは日本の自衛隊と同等、ノイズが少ない分、より大きく感じる。スペアナで確認したが、２段の山を持つ左上がりのＦ特で、２０ｋＨｚ以上のレベルは低いが低域方向は超低域まで伸びており、恐ろしいことになっている。リコプターや航空機はサラウンドする。砲弾は、バキーッ、シュパーとばかりに飛び交い、遠くでブハッと着弾する。当然のことながら、日本の自衛隊よりオフな録音で、ちょっと聴きにはやさしい音なのだが、ボリュウムを上げるほどに実態感が出てきて、これが生の音、と思わせる。女性アナウンスの説明が妙に明瞭で、フンフンと聞いてしまう。後ろで、なんだかんだとおしゃべりが入っているのがまたリアルである。このおしゃべり、ＭＹＵ高崎さん？　いろんな富士総合火力演習のＣＤ（ＣＤ−Ｒ）を聞いているが、これも素晴らしい録音と思う。   　こんな特別なＣＤ−Ｒをプレゼントでいただいて、大変感謝する次第です。

メールはこちらまで。